燕北冯三大宅

肩膀一直在疼，一周多了，发展到脖子疼、腰疼、头疼，用按摩师傅的话说，年纪轻轻就这么多毛病，很不正常——不过，他的话也不能轻信，经他的手，肩膀反而疼的更厉害。多数是个庸医。

疼得厉害就不愿伸着胳膊写字，所以就看电影。看得也不多，但有分量，都是沉淀了几十年的老电影，黑白，画面粗糙，声音清脆，都有一份——忘了谁说的——逝去的优雅。那都是三四十年代，电影诞生后最美好的童年阶段，无论对好莱坞还是大上海。如今，电影老了，精于算计，老气横秋。

这话说的貌似我精通电影，其实仅仅是出于怀旧情结，我的爱好一向是钟情于那些渐渐消失或者尚未进入人们视野的东西——虽然怀旧这词已经俗的不可耐了。旧的东西，因为有了定论，就不会有那么多花边来打搅，相关的人都已逝去，影像就仅仅是影像。当然，还是有故事的，比如赵丹，比如阮玲玉，比如克拉克盖博，但这都不是八卦，而是传奇。

比如《天涯歌女》，纯真如童话，简单爱情，典型人物。正面角色美丽善良无缺陷，反面角色也面目可憎的无缺陷……看这样的电影，就像看着几个孩子在玩游戏，看得高兴却只有羡慕的份，因为我们自己老了，因为现在的电影老了。还有好莱坞的《一夜风流》，中国的《花外流莺》，被称为“神经喜剧”，现在看来情节傻得很，如今再用类似桥段只会被认为是“神经病喜剧”——我们通常会用“时代局限”开脱，可为什么看这些电影还是会由衷的快乐呢？一个简单的时代背景预设，就影响了我们的观赏能力吗？怀旧情结还真神奇呢。

视觉因素不得不考虑进去。看这些黑白电影，一定要质感粗粝的，那些女主角们都宛若天仙，看到那些三十年代女星毫无瑕疵的黑白照片，原来电影里依然如此完美。看《女神》里的阮玲玉，她怎么能把一个妓女演绎的如此优雅？——可是，范冰冰小姐不也能拍出完美的照片吗？历史感就是有这样神奇的魔力，时间足够久，人家就成了传奇，你怎么比？

有时候觉得，对老电影的迷恋很虚幻，仅仅用“怀旧”解释又觉得不甘。于是不得不回来真枪实弹的证明，老电影就是拍的好。比如《卡萨布兰卡》，真的能让我看的目不转睛，情节流畅，台词精彩，表演优雅，立意深刻，没有缺点就是它的经典所在——说到这，也许可以理解如今这些虚张声势的电影，基本功都被做到了极致，只能剑走偏锋了。

优雅，我觉得这是形容老电影最贴切的一个词。

2009-06-27 13:41:27: 人淡如茶 (明知彼此不再情深，何必追问远近)　　
童，如果那一天我去你的城市，你愿意带我去看一看那里流转的光阴吗。
 
2009-06-27 18:52:13: 苏以年 (后来，你为谁天长地久。)　　
嗯。我在这里等沧海桑田。

2009-06-27 18:56:20: 人淡如茶 (明知彼此不再情深，何必追问远近)　　
一直想对你说，你要快乐些。

2009-06-27 19:10:44: 苏以年 (后来，你为谁天长地久。)　　
不是不快乐。只是，一份三年的感情，让我的字始终满满的冷。
他曾说，我写过的那些天真的故事，是他的骄傲。
现在，我不想给任何人再看到。
每段话，都是在对他说。
他肯懂我。
流言蜚语，对于我，真的不重要了。
 
2009-06-27 19:30:34: 人淡如茶 (明知彼此不再情深，何必追问远近)　　
爱一个人，是因着他让你看到美好，相信美好，更爱自己。对吗？
不管他现在是否在你身边，你的快乐和你散发出的美好，同样是他的骄傲吧。
~唉，我到底是在对你说，还是对我自己说呢~
 
2009-06-27 19:57:52: 苏以年 (后来，你为谁天长地久。)　　
是珍惜。
是他成就了现在的我。
他说，我总会成长为淡然的女子。

~~~~~~~~~~~~~~~~~~

豆瓣奇观。娘的，我不想再写字了……

1

我们坐着黑车，长途跋涉到将近六环才到皮村，这里就是一个真正的农村，一排排灯光昏暗的平房小院，没有路灯的街道，稀疏的狗吠，还有勾肩搭背的青年、醉醺醺的老汉和抱着孩子的妇女。所以，位于皮村的打工者文化艺术博物馆，就像很多村子都有的一块空闲场所一样，无聊夜晚，人们汇聚于此，聊些鸡毛蒜皮的闲话，看着孩子在一旁打打闹闹。

当然，皮村要更加热闹，这里汇聚了五湖四海的打工者，而且这几天还在举办“第二届新工人文化节”。每隔十几分钟，还会有巨大轰鸣的飞机从头顶上飞过，让这里显得更加喧嚣——皮村得以保留而没有被开发商相中，不知道是不是因为上方的航线。

总之，皮村的一切让黑手那卡西这支搞社运的乐队来到这里显得理所当然，深入社区，不做宣传，不要门票，只要附近的真正需要他们的人听到——当然，现场也不乏一些志愿者以及我们这种从三环跑过来占便宜的。占便宜一说，是源自他们卖的唱片，因为是针对打工者，所以从台湾带过来的《黑手三》只卖30元，导致我们几个人同时感慨“真便宜”，于是毅然出手。

2

黑手那卡西开场之前，我们听了一个打工者自己创作的相声，不知道表演者是不是媒体报道的“皮村郭德纲”，这场相声的尺度很大，楼歪歪、躲猫猫、邓玉娇，甚至公盟逃税事件都被提及，而更有意思的是这些包袱都反响良好。有这样一群“高觉悟”的观众，之后黑手的演出能有那么好的气氛也就不难理解了。

其实，现场的音响和灯光，都有点山寨，但是乐队几个人调动现场气氛的能力很强，说笑，讲故事，带领大家合唱——好像台湾乐队都有这样的传统，歌唱之外有很多叙述，交代创作背景一类，把观众带入同一个语境中……这也许就是社运的要求吧，用更多的互动，提高观众认同和参与的可能。而现场的观众也足够配合，就像黑手所说的，这些故事，虽然远在台湾，可对于同样的工人阶层，他们所面临的压迫与剥削与大陆无异。

黑手的几个人年纪都很大，看惯了北京乐队的年轻，有点不习惯。也难怪，黑手毕竟已经成立十三年了。想到这，感慨一下，按说他们这种四五十的中年人，应该已经功成名就或者准备归隐山林了吧。而他们十多年来能一直坚持用音乐进行工人运动，除了对音乐的坚持，也许更多是参与社会改造的决心——正如一位黑手那卡西成员所宣称的：“为何搞音乐，为了创造新社会！”

黑手的成员，有知识分子，也有真正的工人，这也展示了黑手那卡西乐队的一个成长过程，即由知识分子发起，并吸收工人参与运动。正是这样的过程，创造了黑手一个最重要的创作模式，那就是“集体创作”。

3

这次演出中有一首《我要活下去》，就是典型的集体创作，这是黑手那卡西在2005年召集了曾经参与在黑手那卡西演出或者社会活动中的年轻参与者，进入一个名为“人民火大集体创作工作坊”，集体参与创作的成果。

集体创作是黑手能够以音乐进行社运实践的重要形式，用黑手那卡西团长的话说，“不再是单独作为文化创造的行动而被提出，作为一种行动准则而被提出的最原初概念，是工会组织中集体决策的模式：为集合众人力量，以集体的智慧共同决定运动走向的集体决策。”

也就是说，音乐是凝聚力量促进团结，是底层人民发出声音的重要武器。

而在集体创作的实践过程中，每个个体参与创作的机会，则又为“民主”提供了实践的机会，提高了成员主动参与的意识，因此，黑手那卡西也把集体创作称为“民主的想象，民主的试验”。

4

悲伤，不会在音乐中得到救赎

这些音符，节奏和话语

只帮助人们梳理出隐身在错综复杂的历史中的

情绪，以及真相

愤怒也是，快乐也是

这是《黑手三》专辑中的一段文案。

这场演出的最后一首歌是《国际歌》，引发了大合唱，气氛达到高潮。无论是在演出中，还是专辑文案，黑手那卡西总是提到“压迫、剥削、反抗”这样的字眼，而他们的歌曲也多像《国际歌》一样，富于战斗性，特别能调动情绪。对于社运，这无疑是最好的方式。另一方面，，这也仿佛把我们带回“无产阶级革命”时期。

曾经看到有人评论农村武装青年（台湾的另一支社运乐队，黑手叫工人乐队，他们可以叫农民乐队），说他们的音乐充满着鼓吹革命的“毛氏论调”，这评论同样适用于黑手那卡西。虽然其集体创作的模式可称为“民主的实践”，但是其音乐所表达的思路远没有这样理性。

所以，在我看来，虽然黑手那卡西可以获得工人的欢迎，可以获得文艺青年的尊重，但是其所倡导的反抗理论，与愤青并没有本质的区别——也许类似于当前很多知识分子所警惕的“极左思想”。

当然，我们完全可以不去探讨其中的政治内涵，而专注于其帮助底层阶级取得话语权的可能性，也就是先调动起工人们斗争的自觉，至于方式及最终对制度的改变，则不是音乐所能左右的。这里又要引用武装农村青年的一句话：“十个人中有九个人反对政府，政府才有可能改变。”

但是，再次悲观的说，在台湾也许有这可能，在大陆，基本上会是这样：政府让这九个人消失，或者，让那一个人变成一百。六十年冤冤相报，当年赖以起家的武器，如今确成为被极力掩盖的……

   这段文字并没有贬低黑手的意思，说的再多也不如真正的去做点事情，所以还要学朵云大喝一声：黑手那卡西，牛逼！

《月亮和六便士》的主人公查尔斯原是位证券经纪人，人届中年后突然响应内心的呼唤，舍弃一切开始学习绘画，5年之后，他在巴黎贫病交加，躺在小阁楼里奄奄一息，若不是朋友相救，几乎一命呜呼。后来，他沦落街头成了码头工人。又过了几年，他自我流放到太平洋的一个小岛上，身患麻风病，双目失明，临死之前叫人把他的巅峰之作付之一炬。

我没有看完这本书，却喜欢一段评论，醉钢琴说，别人的人生是在不断做加法，他却在做减法。人的每一种身份都是一种自我绑架，唯有失去是通向自由之途。所以查尔斯拒绝再做“丈夫”、“爸爸”、“朋友”、“同事”、“英国人”，他甩掉一个一个身份，如同脱去一层一层衣服，最后一抬脚，赤身裸体踏进内心召唤的冰窟窿里去。

当然，我不想对加减法做什么评价，如今多数在做加法的人们，最后踏入的何尝不是一个窟窿？只是觉得这样一个概念，却可以把生活中很多不堪解释透彻。即使刨除我很懒这个因素，仍然觉得，生活越来越麻烦，越来越多的事情需要关注和解决，也不无任性的抱怨别人把简单的事情弄复杂——贪心，吝啬，只想加不想减，就会这样。

不过也应该看到，如此加减法也只是用于可见的生活罢了，还是不要陷入这样的文字陷阱。怎么说呢，就像我一直认定的，生活中的任何一个选择，都是有得必有失，反之亦然。严格来讲，你所做的任何一个加法或者减法，都不是单独存在的，即使是你剪除一切所修得的“纯粹”，也必然是一点一滴相加而成。而在做加法的时候，就像往屋子里搬东西，有了摆设，却失去了空间。只不过对多数人来讲，空间是无用的而已。可有时候，我们需要空间。

大雁飞过北京禁飞的天空，一直往南

划过地面的影子，染红香山

落叶多情，河水倒淌

抹去20道伤疤，在1990年春天生根发芽

春风野草，8岁孩子，与晨勃的20岁少年

早晨八九点，手执红缨枪

押出夕阳，刺死在犬牙交错的地平线上

血光四溅，河水倒淌

听马桶里的倒影，诉说

没有婚姻的爱情

世界上最远的距离不是我说我爱你而你听不见，而是我说我爱你却只有你的老公听见。——宋石南

文字是我们的宗教，愿我们继续倒行逆施。不要求两三年升半职，要求两三年出一本冷僻的书。心里一撮小火，身体离地半尺，不做蝼蚁，不做神，做个写字的人。

——冯唐给苗炜写的序

如果我是一只流浪猫我将斗殴度日， 投掷自己如一颗骰子。——廖伟棠

记忆的呼唤，和谨记勿忘的号召，来自我们历史的根源。圣经的诫命，没有哪一条是出现得这么频密，口气这么严厉的。我们不但要记住美好的恩赐，也要记住邪恶的，令我们受苦的东西……忘记就是遗弃记忆、出卖记忆、出卖历史。换句话说，遗忘就是甘冒战争的危险。

——犹太作家伊利·维瑟接受诺贝尔和平奖的致词

在暴力和邪恶过分强大，反抗已不可能或无济于事时，不甘凌辱的最后方式就是捍卫记忆。受苦受难者可以记录苦难、记录迫害、记录罪恶，保存和转移这些记录，以便它们有朝一日重见天日。——徐友渔

看第六感之前，你告诉我布鲁斯威利斯其实已经死了。看指环王2之前，你告诉我甘道夫还活着。肖申克救赎刚看10分钟，你说安迪挖墙越狱了。我真想把你扔进水泥搅拌机，修成公共厕所，再拍成纪录片，这次你肯定当不了剧透。——王佩

坐出租，听到一个卖纪念金表的广告。女主持在跟假教授吹嘘了一通金表后，问：为什么镶嵌了宝石的金表仅售9998元呢？假教授说：为了藏宝于民。——王佩

学会保护自己，学会“翻墙”，学会在互联网中“流亡”。——张书记

明星制度是消费主义的产物，而主旋律电影是威权主义的产物，这是两种彼此对抗的东西，但在转型时代，它们却建立了新的坚固的联盟。所以我对此一点都不感到奇怪。威权主义需要利用市场机制来扩展它的宣传功效，而明星制度也需要借助国家力量来加大他们的光芒。这看起来很像是一种共赢的合作模式。但要是最终弄成了天安门城楼上的明星团体操，也是蛮可笑的。

——朱大可

昨天接到一短信，让我速把钱汇入农行一账号。我回复说：别急，我马上烧给你！——连岳

姓名：毛新宇性别：男 职业：孙子。——张发财

大半天不吃不喝，裆里夹几十万条尿不湿，活活儿冒顿傻气，让人当兵马俑给耍了，将来你会觉得不值。
国家不是我的主队，长街未必是你的主场，啦啦队不能太缺心眼儿。——浦志强

很明显，在这样一个世界上，对自己国家的盲目热爱──一种认为爱国至高无上的热爱，一种为本国的任何行动找借口的热爱，一种拒绝任何异于本国事物的热爱，不可避免地变成危险的时代错误，变成酝酿冲突的温床，最终更成为难以估量的人类痛苦之源。

——哈维尔

我认为中国是世界上最好的国家之一，否则很难解释为什么有13亿人选择中国作为他们的祖国。

——杨洁篪。老段子了，现在看来还是觉得牛逼。

这里是世界上最疯狂的都市之一。它有上千个工地，两千万居民，无数盗版DVD，一个党，两种二锅头，8天长假。这就是我生活着的北京。——关威

青春只剩一段未完的爱恋
偶而像被风卷起的黄叶
落在心口上像一滴
被忍住的泪

——陈小霞《查无此人》

各位观众，由股民组成的方阵走过来了，头戴绿帽，身穿绿色服装，手拿绿色k线棒，虽然他们面色憔悴，满步蹒跚，那是他们为了参检，从海拔三千四百七十九米的高山直接翻滚了下来，但我们可以看到，他们内心是火热的，支持祖国经济发展的决心是前所未有的。问候语亲切无比：股民们辛苦了！回答语响彻广场：为国企服务！

豆瓣要挂了，住在重症监护室。目前有饭否发来唁电，牛博推特谨慎围观。忽然豆瓣醒了一下，说：…即便自宫…未必…成功…——kuxia

受同事明哥启发，悟出搞闯作三重境界——第一层，呀嘛爹！呀嘛爹！第二层，哈慈卡西！哈慈卡西！第三层，依库依库！依库依库！——东东枪

下午5点多，我正坐在朝西的窗户边上，向外望去，太阳正要落山，是真的山——西山的剪影可以清晰的看见。视线再近一些，就是楼群的轮廓。逆着落日的余晖，它们都有着金黄色的花边，而且一点也不炫耀，而是温暖而清澈的。视线调高一些，头顶的那片天是淡蓝的，没有一丝杂质——这种景象，也只有秋天才能看到。

说起这个，依照惯例，我又要就着秋天写点什么了。其实，十一的时候我就跑去了阿尔山、满洲里一带，提前感受了深秋的景象，甚至，还看到了冬雪。只是，回来的几天一直龙体欠安，所以拖到现在，那就不算游记了，算是写秋天的一个作业吧。

阿尔山

与蚂蚁军团的50多号人一起，30号晚上出发，我坐了一天一夜的大巴，10月1号晚上达到了阿尔山市。第二天一早，冒着寒气起床，先被窗外的景象惊了一下：瓢泼大雪一片一片迎风飞舞，两天前还是暑气未消，突然看到这银装素裹，恍如进入童话世界……好吧，其实也没那么突然，我每次看到下雪都会这么激动。

进入阿尔山景区，景色已经和冬天没什么两样，下车后大家先是一场雪球混战，当然，矜持稳重的我是没有参与的，一是不熟，二是太冷。不过，我却想去了去年去漠河的情景，那么，冷就不是理由了——嗯，严大宝不要得意，我是因为没睡醒。

之后去了一个天池，一个在山顶却又非常平静的小湖，这片在树林和水草的围绕下的水洼，据说深不见底、鱼虾皆无，可能有水怪盘踞吧。下山的时候，风雪停止，太阳几度露了出来，视野一下子通透起来，这才看清楚，原来山下的树还都是黄的，阳光下灿烂的像印象派的画。看来，这里依旧是秋天，只是雪提前赶到了而已。

阿尔山的风景遇到好天气才好看，就像是秋天的躯壳，却有着冬天的脾气，可以想象：落叶夹着雪花一起在风中飘舞——这是写意，其实没那么美。真正美的是一个叫杜鹃湖的地方，我们去的时机也好，下午四五点钟，阳光明媚而不刺眼，水天一色，蓝的令人发指，湖对面的树林还在发挥余热，红黄绿交错，尽显秋叶之炫美……

好了，也写不出更多了。秋天的景色就是这样，看过去，怎么看都不腻，写出来，也不过“秋天来了，叶子黄了，一群大雁往南飞……”

所以，还是不写景色了。

中秋

中秋之夜，是在阿尔山的最后一个晚上

按照我的煽情说法，这两年的中秋都是参加户外活动跟蚂蚁军团一起度过的，我很高兴也很欣慰。其实，完全是巧合。不过，对于记忆倒是很有帮助，比如我就清晰的记得去年我们几个人在一个人工湖的湖心亭赏月的情景，可能还聊了点严肃的话题，可能还唱了歌，细节记不清了，感觉确实值得怀念。还有前年的中秋，跟以前杂志社的同事去了古北口，夜里登上长城……也是美好的回忆，可惜，两年过后，物是人非沧海桑田往事不堪回首。

严重了，回到正题。今年的中秋热闹多了，50多人的大趴体，游戏，唱歌，讲故事，还有春晚式的煽情。我没参与，却也不是不开心。缩在角落，看着大家玩的哈皮，我还是很欣慰——我不爱照相，就培养一双能记忆的眼睛吧。领队们的心思与付出，老夫老妻的相濡以沫，那些小情侣的甜蜜，那些陌生人的热情与克制——这些细节都构成了这个不一般的中秋之夜，不平凡，不矫情，不蝇营狗苟，在一个陌生的地方，大家怀着各种心思坐在一起，用个“美好”不算过分吧。

哎呀，一个喜庆的节日怎么给我写成XX挽歌了。也有轻松愉悦的时刻，可惜还是私密的——回宾馆的路上，蓦然抬头，看到了明亮的月亮，正在云层间游荡，我盯着看，心里脑海里都是一汪清水，怎么也不觉得腻……这种感觉，比上面文字的钻营美好多了。

为了凝固这份美好，我当时写了两句诗：但愿人长久，千里共婵娟。是与古人暗合了吗？

满洲里、海拉尔、通辽

基本上，与这三个城市都是一夜情。

到达满洲里的那个晚上，我们就去了传说中的福娃广场，哦，不对，是套娃广场。对于这样一个立意庸俗风格诡异的广场，我却觉得挺漂亮的，尤其是那些立在广场上的娃娃们。有人对此嗤之以鼻，于是我就很纠结：是我童心未泯呢，还是审美趣味有问题？对了，我真的觉得这里像童话世界哎！

这个印象在第二天白天我们重来这里的时候得到了加强，碧蓝的天空下，色彩浓艳的娃娃们，和可爱的欧式小房子，身处在满洲里这个干净的不得了的城市——我纯真的心啊，深深的爱上了这里。

至于国门，这个披着历史的皮囊搅拌了主权、民族、军事、政治等概念的怪胎，实在没什么可说的——虽然我也在大师们的指导下拍了几张“到此一游”照。

游完了，去海拉尔。在这，也逛了一个广场，叫成吉思汗广场。蒙古族人民喜欢骑马和跳舞，我们在广场了验证了后者。可惜，跳的舞实在有点不堪，汉族人称之为“蹦迪”。

其实没那麽玄乎，就是在广场上玩的，有个喇叭放音乐，有人跟着蹦蹦跳跳，北京也有，不过多是中年妇女，而海拉尔，都是姑娘。一起去的几个姑娘也被海拉尔人民的青春活力感染，就跟着跳，后来还拉着所有人一起挑了一个简单的，叫做兔子舞，“左左右右前后前前前……”我们不但在音乐那跟着跳，后来要走的时候，还在成吉思汗老人家雕像下面自娱自乐了两圈，不堪回首啊不堪回首，开心啊开心。后来，一起吃的饭，叫做老三骨头馆，我开的。

最后一站，通辽，其实不能算站，因为我们到了就睡觉了，没站着过。

旅途

出来七天时间，有一半以上在大巴上度过，多浓重的人在旅途意味啊。

因为种种原因，没能与严大宝一起报名，最后，我还是坚持自己一个人出来了。也许，就是我们争论了无数次的那些原因，也许，只是一个情节一个情绪，就像路上看的那些风景，描写起来一句话而已，看是盯着看，却怎么都不会腻。所以，对于“旅途”这种内涵复杂的词，我只是捣糨糊而已。

坐在车上，经常会看着外面一望无际的草原发呆，突然就会寻思，人在哪？心在哪？走了那么多路，看了那么多风景，最终的目的地还是你出发的地方，很多人会把这理解为悲哀，其实不算，反而是件很有意思的事情。因为这意味着，很多的事情，你可以不去做，可以绕开。这就让我想起有人写过的，生活，是该做加法还是减法。

唉，我不该写这个题目，完全不知所以，回头专门写这个话题吧。

告别夏日，舔舐干裂的肌肤

西北风吹，这个季节，由另一个魔鬼掌控

一块红布蒙住眼睛，国王骤然衰亡

那是自由，酒精与爱情

窗外的水花飞溅，萧墙内恍如隔世

鲜花铺满街道，歌唱，荒无人烟

他们，二十年前已经枯萎

这场雨，带来一个萧瑟的秋天

回光返照，照亮鲜艳的欲望

膨胀的躯体，消化着过去，与未来

红色的、黑色的，血脉贲张

地铁全速行驶，在四惠重见阳光

地下的灵魂惊醒，复活的老兵

挥舞干戚，向众生忏悔

昨天小北写了他来京三年的变化，进而勾起大家的感慨唏嘘并借以表达蛋蛋的忧伤。对了，再往前推几天是渺渺进京两周年，而再过俩月也是我进京三周年。

从时间上看，不得不惊呼一声：靠，这么快就三年了！可简单回顾一下，三年时间，认识了很多人，做了很多不一样的工作，去了很多地方，玩了很多没玩过的……可以说，失去了很多也得到了更多，远远不是一个时间概念所能概括的。想起毕业前的我，恍如隔世，所谓成长，也是一种与过去的疏离吧……

昨天跟晓博聊起来，他也辞了职，就要去广州，好兄弟果然是很默契。在广州多个据点也不错，虽然我不喜欢这个城市。不管怎么说，大家站在新的起点一起重新开始，还是很振奋人心的。

1

毕业到如今做了三份工作，分别是三个月、半年、两年，接着，下个月，又要开始一份新工作了，希望能坚持的久一些，前段时间才谈了成长这个话题，不能自个打自个嘴巴对吧？

绕了一圈，基本上还是回到了一个更贴近自己专业的职业——交通行业的软课题研究，照着这个路子，我可能要成长为一个专家学者了。嗯，一个有操守的学者，哪是以没操守见长的记者所能比拟的。

现在看来，我曾立志闯出一片天地的媒体圈，终究还是不适合我，操守是一个问题，更重要的是，我这么从容而且内秀的青年，根本就没法混这个圈子，还是取长补短，老老实实做研究——当然，你觉得我是想混日子，也不是没有道理。可是，考虑到家庭，考虑到可能会有的家庭，在世界大战遥遥无期的大背景下，还是要谋求一个稳定而光明的前途的。

所以，在好心的领导语重心长的劝我慎重考虑的时候，我还是会冷静的告诉他，我的决定很慎重。

2

最近不怎么玩登山徒步，改玩攀岩了，喜新厌旧，很正常。

从这个事情来看，上面我所谓的慎重又显得有点扯淡。好吧，我承认换工作的部分原因是因为现在的工作越来越没有乐趣。以前我可以凭着好奇心去做我不擅长而且不喜欢的事情，等那份新鲜感没了，人也就懈怠了。没有上进心，还有什么前途呢？所以，换工作也合情合理。

至于几年以后，又回到这个轮回的时候，一把年纪的我，应该会有另一个心态了吧。